河南水彩画：
水彩画20世纪初期，李剑晨、谢瑞阶、丁折桂、杨蕃周、陈伯鲁、王熙新、陈师真等在水彩画方面留下了不少佳作。如李剑晨画的《水乡》、《晨》；丁折桂画的《落月》、《观赛》（1927年参加了在天津举办的寒友画展）；陈伯鲁画的《风景》；陈师真画的《繁塔》（参加1934年河南全省现代书画展）等。这些水彩画各有特色，韵味无穷。
30年代以后，水彩画多是通过人物、风景、静物来直接描绘和反映现实社会生活和自然景物的。樊明体创作的《山雨欲来》、《溪边人家》、《嘉陵江》；崔豫章创作的《千年古柏》、《初夏》、《河边人家》、《故宫太和殿》等，表现方法上是因物制宜各有不同，又都富于写实之中。
中华人民共和国成立以后，从多方面发展了水彩画，而且多数是以水彩画的技巧和写实为主，又揉合了中国画的新因素，创作出了大量具有新意的作品。李永海善于吸收和发挥中西绘画之长，运用色彩变化优美复色灰调而创作了《龙亭》、《农家乐》等作品；朱馨欣则以写实技巧，反映现实，高于现实的表现力创作了《金秋》、《码头》、《嵩山塔林》等，具有魅力。白荻的《静静的洛河》、《秋山雨后》等，具有朴实自然的风格。
中共十一届三中全会以后，画家们重视借鉴民族文化之精华，融化外来文化之养分，以求建构独特的艺术天地。在干湿传统表现技法基础上，发展了洒盐、水冲、对印、揉纸、水油分解等特技，创作了大批的优秀作品。如白荻的《月是故乡明》、《清泉石上流》；朱馨欣的《豫西山区》、《秋菊》；苏正的《花》；宋孝慈的《解冰》；宋惠民的《孔庙杏坛》、《菊花》、《山城》；马庆云的《金秋》、《我的小花园》、《矿山》；张复乘的《融》、《茅草地》；潘道生的《少女》；冯自强的《芜湖中山桥》；赵鸿甫的《晨雾》；吴银铎的《村头新意》；陈应麟的《海燕之歌》；刘艳会的《陕北行》；魏静的《春》等。画风朴实，具有生活气息和地方特色，发挥了水彩这一独特艺术之特征。