四、 书法家性情决定风格
性情即个性，是修养与书写时的思想感情，通过形质表现出来，不注入感情的艺术品，是不会有多大艺术价值的。当形质与性情交融在一起时，诚能把欣赏者引入一个美妙的意境，奇趣横生，耐人寻味。行家道：观书如观人。书写时心情的发挥，好的作品都是性情发挥的结果，史上有名草圣张旭，他书写时往往先喝酒，醉后挥毫，有时将头发（古代男人留长发）蘸墨书写，世称张颠。唐代草书家怀素更狂，每在创作时狂奔乱跳，欢歌载舞，然后挥毫，世称狂素。他们都有共同的特点，狂欢后写出来的作品即特别好。此即是性情发挥的效果。故后人称：诗为心声，书为心画。
五、 雅俗美学观
雅即雍容文雅，落落大方，安详静穆，端庄温和，平淡简静。俗即矫揉造作，不伦不类，故作奇怪，野狐参禅。一幅书法挂在雅致的房里，觉得相称即为雅，反之即为俗，难登大雅之堂。雅的书法如李世民的行书，有一种英爽之气，宋徽宗赵佶的正书，字里行间萧萧然有风竹之声，赵孟頫之书有娟好秀美之气，欧阳询之书如庙堂之气，高古端庄。俗的书法作品如日本的现代派以及当今所谓改革创新派，以丑为美，以怪为创新，其俗实不足取。雅的书法作品就像图画，鲁迅先生赞道：“不是诗，却有诗的韵味，不是歌却有歌的旋律，不是舞却有舞的节奏，不是画却有画的美感。”雅俗孰美，赏者宜知。
六、 书法欣赏中的“佐餐”
1.专注
欣赏书法要用时间感受、思考、理解。史上四位楷书大家之一，唐代欧阳询有次出行时，无意中看到一面西晋索靖所写的碑，于是驻马观看，觉得一般，看一会儿即走了，因索靖名气太大了，他走了几百步又返回，下马站着审视、揣摩，觉得很不错，久久不忍离去，累了就干脆坐下来认真研究，竟为之倾倒，困了即睡在碑前，看了数日方离开。这说明欣赏书法一定要专注，仔细观察，认真揣摩研究，才能发现真谛。如果当时欧阳询看第一遍即离开不再看，那么碑上的好书法即看不出美感、玄机。故欣赏书法专注是不可少的。
2.多欣赏原作
现在出版的字帖，多是后人经过加工的，古贴拓下来再影印也会走样，再经过加工，即离原帖越来越远了，现代书家的作品也一样，经过影印，笔画墨色都会走样，故我们在欣赏之时，最好要欣赏原作为好，这在欣赏时是应该注意的。
3.多读书，注重字外功
苏东坡说：“颓笔如山未足珍,读书万卷始通神”，行家也常说：学习书法，读万卷书还得行万里路。即要求我们要有一定的文化底蕴和多方面经历和见识，欣赏与学识阅历的提高是分不开的。
4.书法的练习实践
学书法如学游泳，理论再好，若不下水实践就永远不会游泳，学车也一样，哪怕你驾驶理论学得再多，若不上车练，也绝不可能会驾车的。学习书法首先要动笔，美国心理学家马尔科姆？格拉德维尔的“一万个小时成功率”提出，一个人用一万个小时专攻一项事业，必定成功，都能从平凡变成超凡。一万个小时是什么概念？若一天用一个小时的业余时间，即约30年，而学习书法就更难了，没有30年苦练成不了书法家。有了学习书法的丰富经验，自然就懂得书法的来龙去脉， 懂得点画、结构、章法、墨法的规律，欣赏自然就有经验了。
七、 《兰亭序》欣赏
兹以大家都熟悉的王羲之《兰亭序》来举例欣赏。
《兰亭序》是东晋永和九年（公元253年）农历三月初三，王羲之与谢安、孙卓等41人在今浙江绍兴兰亭修锲时各人作诗后编成集，王羲之为之写的序文，共28行324字，是其50多岁时的得意之作。被评为天下第一行书。
前面讲过，欣赏书法宜从章法、结构、笔画顺序入手。
先看章法，《兰亭序》章法布局和谐自然，动静得宜，收放自如，通篇疏朗通态，行气流畅，朝向偃仰，气韵生动，风神潇洒，高古飘逸。行距不疏不密，恰到好处，行间字或大或小，或左或右，忽斜忽正，好像中间有一条线贯穿，流畅自然，尽显动感，每行之间，飞鸿戏海，舞鹤游天，又似飘若游云，矫若游龙，或如行云流水，和风细雨。明董其昌说：“右军兰亭序章法第一，其字皆映带而生，或大或小，随手所出，皆如法则，所以为神品也。”后人又评：“右军字体，古法一变，其雄秀之气，处于天然，隽妙雅逸，绘影抒情。
次看结构。王羲之《兰亭序》结字儒雅自如中透出一股飘逸豪迈之气，字字有筋有骨，血肉完足丰驱，且赋予各自的秉性，精神风仪，形态优美。结体极尽变化，不求平正，强调欹侧。对称揖让、舒展、收敛，各巧安排，达到多样又统一的艺术效果，相同之字富有变化，如“之”字22个，各有不同。“科学求同，艺术存异”，“文是看山不喜平”，书法也一样，贵在变化。
再看笔画用笔。王羲之用笔细腻精动，点画妍媚、遒丽，似无法又万法皆备，用笔提按导送，使转运行中具有跌宕起伏的节奏感，且笔笔有力，富刚于婀娜之中，行遒动于婉丽之间，行笔以中锋为主，兼以侧锋辅助，富有韵律美，其取笔多以凌空取势，折笔多用侧锋，收笔则轻顿提收。点有斜点、出锋点；横有露锋、带锋随手应变；竖或悬针或做玉筋，各尽其妙；挑或长或短；折有横折竖折、斜折；钩有竖钩、竖弯钩、回锋钩；撇有斜、有直、有短、有并列撇；捺有斜捺、平捺、回锋捺，使点画之间脉络相通，意气流动，其牵丝映带，又气脉相连，俯仰有情。真可谓尽用笔使锋之妙。
全篇章法、结构、用笔显得提按得体、圆润流畅，充分表现于自然风致。作者的气度、风神、襟怀、情愫皆溶于书法中。
本文乃一己之言，粗浅见解，不妥之处在所难免，望行家读者不吝赐教。来源: [福州市老年大学 谢文启]
